EL CASO MEDEM

Pues parece que se ha abierto la veda: Julio Medem ya no es vaca sagrada. Por lo que voy viendo, tanto en papel como por la blogosfera, el desastre de Caótica Ana es prácticamente absoluto. Y además, las razones que se señalan para explicarlo, coinciden casi en un 100%: una película artificiosa, pedante, confusa, un batiburrillo de ideas que, en realidad, ocultan una falsa complejidad... Pero lo que más me sorprende es que, en realidad, yo no veo ningún salto estilístico entre esta película y las anteriores (y dejando a un lado la polémica incursión en el documental que fue La pelota vasca).

Es más, creo que Caótica Ana, para bien o para mal, es Medem en estado puro. En su metraje podemos ver sin problema lo que le ha convertido en uno de nuestros directores más potentes, con un dominio del lenguaje visual extraordinario: todas sus cintas están llenas de instantes poéticos, de composiciones y asociaciones estéticas bellísimas; es más, creo que casi ninguno de nuestros cineastas en activo llega a su nivel en este terreno.


El problema de Medem, sin embargo, no son las imágenes, sino las palabras. Sinceramente, no está dotado para los guiones: todas sus historias son arbitrarias, demasiado abarcadoras y con líneas de diálogo y expresiones que rayan en lo ridículo (cuando no caen abiertamente en él). De hecho, no sería descabellado compararle con otro genio de lo visual, Night M. Shyamalan, si bien dejando a un lado que hablamos de directores con inquietudes y temáticas diferentes: como Medem, el director de El protegido naufraga, en sus últimas películas, en la historia, pero visualmente sigue siendo tan potente como siempre.

Por ello, no deja de sorprenderme que lo que antes eran parabienes y elogios sin límite hacia Medem han cambiado totalmente de signo, y eso es lo que me parece injusto: creo que las críticas a Caótica Ana y su endeble guión están más que justificadas, pero lo curioso es que esos fallos, que ya estaban en todas sus películas anteriores (quizá con la única excepción de Tierra), parecían haber pasado desapercibidos para gran parte de la crítica hasta ahora. En cambio, y como no parece existir el término medio, se ha pasado a minusvalorar su talento visual.


Si esta tendencia se confirma, Julio Medem lo lleva claro: cuando a uno le bajan así del pedestal, lo que hay a ras de suelo es bien inhóspito. Y poco servirá que le apoye un despliegue mediático ante cada estreno de los reservados para los Almodóvar, Amenábar y poco más. Pero insisto: me parecería injusto condenar así a un creador visual de primer orden, cuando en nuestro cine no abundan, y que quizá baste con que ruede un buen guión ajeno, sin empeñarse en firmar también el libreto, para que dé la gran e incontestable obra que, estoy seguro, es capaz de hacer.

Otra cosa sería que la barra libre de la crítica se hubiera abierto por motivos de política, una herencia de la polvareda levantada por La pelota vasca que hiciese a buena parte de los medios quedarse al acecho, esperando la siguiente obra del director donostiarra. Pero hoy me he levantado optimista, así que no creo que esas cosas pasen en este país. ¿No?

[+] Crítica Caótica Ana; El caos de Medem, en Cinempatía
[+] Merezco que me azoten, en Las horas del lobo